| Рады прафесіяналаў гуку для дыскатэкі, клуба, корпоратива ў Брэсце |
|
|
|
Бурнае развіццё і патанненне інфармацыйных тэхналогій зрабілі найскладанейшыя тэхналагічныя працэсы, раней даступныя толькі абраным, набыткам шырокай грамадскасці. Аднак гэта спарадзіла нейкі парадокс - найвысокія вылічальныя магутнасці часцяком суседнічаюць з поўнай тэхнічнай непісьменнасцю карыстачоў.
Наймагутныя кампутары, воплотившие ў сабе шматгадовая праца тэарэтыкаў, інжынераў, вынаходцаў, часцяком служаць у якасці друкаванай машынкі і экрана для прагляду плавальных рыбак. Але бывае і зваротнае, хоць нашмат радзей - пісьменнае, высокапрафесійнае выкарыстанне ўсіх рэсурсаў, якое прыносіць пышны вынік. У дачыненні да хатняй студыі гэта азначае не проста добрую демозапись, а паўнавартасны прафесійны прадукт, параўнальны па якасці з прадукцыяй среднебюджетных студый. Як правіла, гэта дасягаецца дасканалым веданнем тэхналагічных і творчых глыбінь гуказапісвальнага працэсу і доўгім творчым пошукам. Аб тым, як дасягнуць лепшых вынікаў у такой няпростай справе, і пайдзе прамову ў гэтым артыкуле. Я не прэтэндую на складанне поўнага кіраўніцтва па лічбавым гукапісе ў хатніх умовах з выкарыстаннем кампутара - такіх прац больш за досыць. Аднак у іх шмат гаворыцца аб асновах і вельмі мала аб тым, як сапраўды дамагчыся высокай якасці ў гэтай няпростай справе. Таму я злічыў неабходным падзяліцца з чытачамі некаторымі меркаваннямі на гэты конт. Першая справа - кантроль! Як паказвае практыка, вялізны лік памылак адбываецца з-за недахопаў маніторынгу. Прычым гэта ўласціва не толькі хатнім, але і прафесійным камерцыйным студыям - адсутнасць нармалёвага кантролю, асабліва ў вобласці нізкіх частот, прыводзіць да грубіянскіх памылак танальнага балансу і, як следства, непераборлівасці, бруду ў гуку або адсутнасці драйва. Плануючы бюджэт хатняй студыі, неабходна надаць досыць вялікую частку бюджэту на куплю якасных манітораў і, па магчымасці, неабходнаму акустычнаму аздабленню памяшкання. Нават пры не вельмі высокай якасці ўсяго астатняга абсталявання гэта дазволіць цвяроза зірнуць на вынікі сваёй працы і дакладна ацаніць яе якасны ўзровень. Праўда, не ўсім гэта будзе прыемна - шматлікія "дзеячы" хатняга гукапісу часта хапляюцца за галаву, паслухаўшы свае, зробленыя не вестка на чым миксы, на нармалёвых студыйных маніторах далёкай або хоць бы сярэдняй зоны. Такім чынам, дапушчальны, што з кантролем пытанне худа-бедна вырашаны, а вынікі ўсё роўна нездавальняльныя. У чым жа справа? А у тым, што трэба прызвычаіць сваю чутку дакладна чуць танальны баланс. Лепшай школай для вушэй у гэтай нялёгкай справе з'яўляюцца канцэртныя залы з добрай акустыкай і сімфанічнай або камернай музыкай. Колькасны і якасны склад сімфанічнага аркестра падбіраўся стагоддзямі і ўяўляе сабою сапраўды вывераныя суадносіны прылад. Як правіла, некалькіх наведванняў цалкам досыць, каб рассеяць недасканалае паданне аб "добрым" гуку і наладзіць успрыманне на патрэбны лад. Уменне чуць значна больш важнае, чым уменне круціць ручкі. Лепшае - вораг добрага "Ды ў мяне ў кампутары столькі ўсякіх эфектаў - навярну, што хошь!" - вельмі распаўсюджанае меркаванне сярод распачыналых. І наворачивают, накручваюць так, што вушы марнеюць. А потым здзіўляюцца, што плоховато гучыць у віртуальным варыянце (пэўна, апрацовак мала, "трэба апгрэйд зрабіць, каб убудоў пабольш цягнула". Найболей частыя памылкі - празмерная эквализация, залішняя кампрэсія і кашеобразная рэверберацыя. У выніку - мыльны нединамичный микс, які слухаць можна хіба што на кампутарных мультымедыйных калонках за 10 даляраў у mp3. У такіх выпадках лепш усяго паспрабаваць звесці запісаны матэрыял усухую, гэта значыць наогул не выкарыстаючы апрацоўку. Вельмі карысная практыка. І яшчэ - перш чым круціць ручкі, трэба прадставіць падрабязную карціну гуку, знайсці месца ў ёй для кожнай прылады, прадставіць сабе ўсе прасторавыя планы. Гэта няпроста, але вельмі дапамагае ў далейшай працы. Асцярожна - лічба! Лічбавыя метады працы пры сваёй уяўнай лёгкасці ўтойваюць у сабе вельмі шмат падводных камянёў. Адна малаважная на першы погляд некарэктная аперацыя - і раптам кудысьці знікае паветра, празрыстасць. Гук становіцца цвёрдым і прыкра хрумсткім. Прастою змена гучнасці файла - нармалізацыя можа непапраўна сапсаваць гук. Таму імкніцеся як мага даўжэй захоўваць высокую (24 біт, а ў некаторых выпадках і 32) разраднасць гукавых файлаў, а пры ёй змушаным паніжэнні, напрыклад, для запісу на CD або DAT, выкарыстаць дитер. Празрысты, як сляза Як павялічыць празрыстасць микса і палепшыць пераборлівасць? Рэцэптаў тут даволі шмат. Па-першае, абрэжце нізкія частоты на тых гуках, якія не з'яўляюцца фактурообразующими. Пры гэтым варта памятаць, што ў кожнай прылады ёсць свае характэрныя фарманты, закрануўшы якія, можна сказіць, а то і обезличить тэмбр яго гучання. Безумоўна, тут існуе нейкі кампраміс паміж шчыльнасцю і пераборлівасцю гучання. Што важней у кожным пэўным выпадку, выбіраць вам. Па-другое, раўнамерна панорамируйте прылады. Асабліва імкніцеся пазбягаць крайніх становішчаў ручак (дарэчы, гэта ставіцца не толькі да панарамы). Вельмі частая памылка - нешта злева, нешта справа і "кашыца" пасярэдзіне. Не забывайце аб тым, што звароты з эфектаў, як правіла, разведзеныя па баках і, змяшчаючы туды жа які-небудзь прылада, вы парушаеце аб'ёмную карціну ўспрымання. Вы калі-небудзь бачылі гітарыста, гуляючага на гітары, умантаванага ў сцяну памяшкання? Або духавую секцыю, якая стаіць сябар у сябра на галаве, падвешаную ў вялікім каньёне? Па-трэцяе, выкарыстаючы эквалайзер, пасля таго, як вы накруцілі патрэбны гук, звярніце ручкі на 20-50 адсоткаў у кірунку нуля. Калі раптам апынецца нядосыць - заўсёды можна будзе яшчэ падкруціць, а вось калі шмат - чутка абвыкне і перастане прымячаць памылкі. Звестка - працяглы працэс, падчас якога вушы стамляюцца і меней чутка рэагуюць на змену тэмбру. Памылкі эквализации звычайна становяцца прыкметныя на наступную раніцу. Па-чацвёртае, пазбягайце канфліктаў аб'ёмаў, калі, вядома, гэта не спецэфект. І не марнатраўце даўжынёй рэверберацыйнага хваста. Часта бывае так, што пісьменна расстаўленыя раннія адлюстраванні даюць шмат больш аб'ёму, чым доўгі плоскі хол з каламутным пясочным водгаласам. Хоць тут цяжка даць добрую раду - ад музыкі залежыць. Па-пятае, наперад, у мінулае! Заўсёды правярайце свае миксы на моносовместимость, інакш могуць паўстаць вялікія праблемы з іх пераносам на розныя носьбіты і спажывецкія фарматы.  |
| < Пред. | След. > |
|---|