| Добры гук для сцэны, клуба, дыскатэкі ў Брэсце |
|
|
|
Добры гук для сцэны, клуба, дыскатэкі ў Брэсце. Добры гук...і што для гэтага трэба Мікрафонны предусилитель А зараз прадстаўце прадстаўце сабе сітуацыю: вам неабходна агучыць
Намаляваныя на малюнку блокі перамыкачамі ўключаюцца ў працу ў неабходных спалучэннях. Лічбай 1 пазначаны мікрафонны ўзмацняльнік. Ён мае низкоомный сіметрычны уваход з рэгуляванай чуствительностью і магчымасцю падачы фантомнага сілкавання + 48 У для кандэнсатарнага мікрафона. Лінейны преусилитель з рэгуляваным узмацненнем (2) мае несіметрычны высокоомный ( ад 100 кім да 1 Мом ) уваход, службовец адначасова ператваральнікам імпедансу ( Di-box ), што дазваляе падлучаць да яго гуказдымальнікі адаптеризованных прылад, у тым ліку і п'езадатчыкі ад гітар, раяляў і інш. Спалучэнне гэтых двух входныхблоков забяспечвае магчымасць працы з любымі крыніцамі сігналаў. Пасля нормирующих уваходных каскадаў знаходзяцца прылады папярэдняй апрацоўкі. Найболей часта сустракаюцца: фільтр для абразання непажаданых НЧ-складнікаў (3) і фазаінвертар (4) для фазировки мікрафонаў. Пасля ўзмацнення і папярэдняй апрацоўкі сігнал паступае праз выходныя ўзмацняльнікі (5) на выхад ( выхады ). Колькасць выхадаў у кожным канале складае ад 1 ( самы танны, найболей часта сустракаемы варыянт) да 4 ( вельмі рэдка, толькі ў экзатычных мадэлях). Выходныя буферныя ўзмацняльнікі, як правіла, валодаюць падвышанай нагрузачнай здольнасцю і могуць працаваць на лінію супрацівам 600 Ом. Набудзьце некалькі асобных мікрафонных предусилителей і вы нават здзівіцеся, ад колькіх праблем змаглі пазбавіцца! У прыведзеным вышэй кашмарным выпадку замест развалакванні аднаго СЛАБОГА сігналу ДОЎГІМІ кабелямі на ДВА пульта вы падлучаеце мікрафон КАРОТКІМ провадам да які стаіць НА СЦЭНЕ предусилителю і атрымоўваеце празрыстае, не з'едзенае доўгімі кабелямі гучанне. Са сцэны жа да пультаў сігнал пайдзе з магутнага выхаду, з высокім узроўнем і ніякія страты і наводкі ў доўгім кабелі яму ўжо не страшныя. Наяўнасць некалькіх незалежных выхадаў дазваляе раздаваць сігнал некалькім спажыўцам і цалкам выключыць іх уплыў сябар на сябра, што часта бывае праблемай (пры падлучэнні маніторнага пульта, тэлевізійнай запісы і інш.). Вынік: выдатны гук. Яшчэ адной шырокай вобласцю ўжывання з'яўляецца гукапіс. У апошняе час усё гушчару запіс зыходных фанаграм здзяйсняецца без які-небудзь карэкцыі наогул. Пры гэтым пераважней здзяйсняць запіс, зусім абыходзячы микшерный пульт і падаючы сігнал на магнітафон непасрэдна з выхадаў мікрафонных предусилителей ( прамы запіс, або direct recordind ). Гэтым значна скарачаецца шлях сігналу ад мікрафона да рэкордэра і ствараюцца лепшыя умовы для перадачы найтонкіх нюансаў гучання. Дадатковым плюсам ужывання асобных мікрафонных узмацняльнікаў з'яўляецца магчымасць выкарыстання недарагіх лінейных микшерных пультаў без убудаваных мікрафонных узмацняльнікаў, т.к. для запісу сучаснай музыкі з багаццем электронных гучанняў часцяком досыць мець 3-4 мікрафона, пры гэтым астатнія мікрафонныя уваходы ў вялікім дарагім пульце не выкарыстоўваюцца і грошы на іх набыццё аказваюцца выдаткаванымі дарма. У шэрагу выпадкаў магчыма абыйсціся наогул без пульта як, напрыклад, пры запісы музыкі з дапамогай кампутарных гукавых плат або запісы жывых канцэртаў на магнітафоны DAT, ADAT і інш. Параметрычны эквалайзер Наяўны ў большасці микшерных пультаў эквалайзеры полосовые і полупараметрические звычайна не забяспечваюць усю шматстатнасць требуваемых частотных характарысатык, і часта ўзнікае неабходнасць ва ўжыванні знешніх прылад частотнай карэкцыі. У тых выпадках, калі патрабуецца глыбокая частотная карэкцыя зыходных сігналаў, у звукотехнике часцей за ўсё ўжываецца параметрычны эквалайзер. У параметрычным эквалайзеры для кожнай паласы здзяйсняецца незалежная рэгуляванне ўсіх параметраў ( адгэтуль і назоў параметрычны ): цэнтральнай частаты рэгулявання fо, шырыні паласы рэгулявання і велічыні уздыму/завалы АЧХ ( гл. малюнак). Намаляваныя на малюнку блокі перамыкачамі ўключаюцца ў працу ў неабходных спалучэннях. Лічбай 1 пазначаны мікрафонны ўзмацняльнік. Ён мае низкоомный сіметрычны уваход з рэгуляванай чуствительностью і магчымасцю падачы фантомнага сілкавання + 48 У для кандэнсатарнага мікрафона. Лінейны преусилитель з рэгуляваным узмацненнем (2) мае несіметрычны высокоомный ( ад 100 кім да 1 Мом ) уваход, службовец адначасова ператваральнікам імпедансу ( Di-box ), што дазваляе падлучаць да яго гуказдымальнікі адаптеризованных прылад, у тым ліку і п'езадатчыкі ад гітар, раяляў і інш. Спалучэнне гэтых двух входныхблоков забяспечвае магчымасць працы з любымі крыніцамі сігналаў. Пасля нормирующих уваходных каскадаў знаходзяцца прылады папярэдняй апрацоўкі. Найболей часта сустракаюцца: фільтр для абразання непажаданых НЧ-складнікаў (3) і фазаінвертар (4) для фазировки мікрафонаў. Пасля ўзмацнення і папярэдняй апрацоўкі сігнал паступае праз выходныя ўзмацняльнікі (5) на выхад ( выхады ). Колькасць выхадаў у кожным канале складае ад 1 ( самы танны, найболей часта сустракаемы варыянт) да 4 ( вельмі рэдка, толькі ў экзатычных мадэлях). Выходныя буферныя ўзмацняльнікі, як правіла, валодаюць падвышанай нагрузачнай здольнасцю і могуць працаваць на лінію супрацівам 600 Ом. Набудзьце некалькі асобных мікрафонных предусилителей і вы нават здзівіцеся, ад колькіх праблем змаглі пазбавіцца! У прыведзеным вышэй кашмарным выпадку замест развалакванні аднаго СЛАБОГА сігналу ДОЎГІМІ кабелямі на ДВА пульта вы падлучаеце мікрафон КАРОТКІМ провадам да які стаіць НА СЦЭНЕ предусилителю і атрымоўваеце празрыстае, не з'едзенае доўгімі кабелямі гучанне. Са сцэны жа да пультаў сігнал пайдзе з магутнага выхаду, з высокім узроўнем і ніякія страты і наводкі ў доўгім кабелі яму ўжо не страшныя. Наяўнасць некалькіх незалежных выхадаў дазваляе раздаваць сігнал некалькім спажыўцам і цалкам выключыць іх уплыў сябар на сябра, што часта бывае праблемай (пры падлучэнні маніторнага пульта, тэлевізійнай запісы і інш.). Вынік: выдатны гук. Яшчэ адной шырокай вобласцю ўжывання з'яўляецца гукапіс. У апошняе час усё гушчару запіс зыходных фанаграм здзяйсняецца без які-небудзь карэкцыі наогул. Пры гэтым пераважней здзяйсняць запіс, зусім абыходзячы микшерный пульт і падаючы сігнал на магнітафон непасрэдна з выхадаў мікрафонных предусилителей ( прамы запіс, або direct recordind ). Гэтым значна скарачаецца шлях сігналу ад мікрафона да рэкордэра і ствараюцца лепшыя умовы для перадачы найтонкіх нюансаў гучання. Дадатковым плюсам ужывання асобных мікрафонных узмацняльнікаў з'яўляецца магчымасць выкарыстання недарагіх лінейных микшерных пультаў без убудаваных мікрафонных узмацняльнікаў, т.к. для запісу сучаснай музыкі з багаццем электронных гучанняў часцяком досыць мець 3-4 мікрафона, пры гэтым астатнія мікрафонныя уваходы ў вялікім дарагім пульце не выкарыстоўваюцца і грошы на іх набыццё аказваюцца выдаткаванымі дарма. У шэрагу выпадкаў магчыма абыйсціся наогул без пульта як, напрыклад, пры запісы музыкі з дапамогай кампутарных гукавых плат або запісы жывых канцэртаў на магнітафоны DAT, ADAT і інш. Параметрычны эквалайзер Наяўны ў большасці микшерных пультаў эквалайзеры полосовые і полупараметрические звычайна не забяспечваюць усю шматстатнасць требуваемых частотных характарысатык, і часта ўзнікае неабходнасць ва ўжыванні знешніх прылад частотнай карэкцыі. У тых выпадках, калі патрабуецца глыбокая частотная карэкцыя зыходных сігналаў, у звукотехнике часцей за ўсё ўжываецца параметрычны эквалайзер. У параметрычным эквалайзеры для кожнай паласы здзяйсняецца незалежная рэгуляванне ўсіх параметраў ( адгэтуль і назоў параметрычны ): цэнтральнай частаты рэгулявання fо, шырыні паласы рэгулявання і велічыні уздыму/завалы АЧХ ( гл. малюнак).
Крывыя 1 і 2 адпавядаюць вялікай шырыні паласы ( малой дыхтоўнасці ), а крывыя 3 і 4 -малой шырыні паласы ( вялікай дыхтоўнасці ). Чым ужо паласа ( больш дыхтоўнасць ), тым вузейшы ўчастак спектру можна падвергнуць карэкцыі напрыклад, можна акцэнтаваць толькі момант удару палачкай па пластыку барабана. Або наадварот усталяваўшы шырокую паласу ( малую дыхтоўнасць ), можна падняць або прыслабіць вялікую частку спектру, не робячы адмысловага ўпора на адным прыладзе або гучанні. Тут варта зазначыць, што, нягледзячы на даўно ўстояную ў тэрміналогію, адзіны параметр, які дагэтуль мае два назову, гэта якасць полосового фільтра. Некаторыя фірмы-вытворцы паказваюць на асабовай панэлі параметр дыхтоўнасць (па-ангельску Q , па першай літары слова quality, якасць), а некаторыя шырыню паласы Width. Гэтыя дзве велічыні зваротна прапарцыйныя: т.е. чым больш дыхтоўнасць Q тым менш (ужо) паласа рэгуляванні Width, і наадварот. Наяўны разнабой стварае вызначаныя цяжкасці ў працы, аднак у апошнія гады азначылася тэндэнцыя да больш шырокаму ўжыванню тэрміна Width як зручнейшага. Шырыня паласы звычайна паказваецца ў актавах. Параметрычныя эквалайзеры ў рэковом выкананні звычайна маюць 3-4 палосы рэгуляванні АЧХ і шырэйшыя дыяпазоны параметраў, чым аналагічныя эквалайзеры ў пультах, прычым часцяком нават тых жа самых фірм. Напрыклад, некаторыя мадэлі маюць верхнюю частату налады да 50 кгц, чаго ў пультах не бывае наогул. Для чаго гэта трэба А вось для чаго: шматлікія лічбавыя сінтэзатары, сэмплеры, кампутарныя платы маюць недастатковую фільтрацыю тактавай частаты, якая пралазіць на выхад і затым забівае уваходныя каскады наступных за імі лічбавых (і не толькі) прылад хоруса, ревербератора і т.д. Гэта прыводзіць да праявы інтэрферэнцыйных частот і інш., пазбавіцца ад якіх звычайным шляхам цяжка. З дапамогай жа шырокадыяпазоннага эквалайзера гэта робіцца, што завецца, без праблем : наладзьцеся на частату 44 або 48 кгц, усталюеце максімальнае паслабленне і мінімальную шырыню паласы і справа зроблена. Вы акуратна выражаце якая замінае частату, не закрануўшы нават самых высокачашчынных складнікаў карыснага сігналу. Асобныя мадэлі параметрычных эквалайзераў кіроўных фірм ужываюць прынцып так званага прапарцыйнага Q . Сутнасць яго зводзіцца да таму, што пры павелічэнні шырыні паласы Width (памяншэнні Q) прапарцыйна памяншаецца і глыбіня рэгулявання ўздыму/завалы АЧХ. Такі эквалайзер гучыць больш музычна і значна зручней у працы. Сустракаюцца і іншыя маленькія хітрасці такія, як усталявальныя рэгулятары ўзроўня для ўключэння эквалайзера ў працу без змены суб'ектыўна успрыманай гучнасці, і шматлікае іншае. Апроч свайго прамога прызначэння, параметрычны эквалайзер можна выкарыстаць як feedback suppressor для прыгнечанні акустычных завязак пры звукоусилении, для эмуляцыі працы вельмі дарагіх прылад такіх, як Vitalizer, і яшчэ для шматлікага, што вам падкажуць вашы фантазія, досвед і неабходнасць... Інакш гаворачы, добры рэковый параметрычны эквалайзер значнае запамога ў працы канцэртнага і студыйнага гукарэжысёра, незаменны прылада ў працы са гукам. RMS кампрэсар У апошнія гады ўся большая колькасць фірм прыступае да выпуску так званых RMS-кампрэсараў, што тлумачыцца іх стала якая расце папулярнасцю, як пры гукапісе, так і ў жывы канцэртнай працы. Да шкадаванню, да параўнальна нядаўняга часу гэты клас кампрэсараў быў мала знакам большасці гукарэжысёраў, ды і зараз не вельмі шматлікія добра ведаюць, што жа гэта такое. А на самай справе, што Назоў RMS гэта ангельскі скарот слоў Root Mean Square , якім адпавядае айчынны тэрмін сярэднеквадратычнае значэнне . (Раней у электроніцы існавала паняцце эфектыўнае значэнне , гэтыя тэрміны сінонімы). Як след з назову, гэты тып кампрэсара павінен рэагаваць на эфектыўнае, дзеючае значэнне сігналу. Гэта і на самай справе так: RMS-кампрэсар рэагуе непасрэдна на МАГУТНАСЦЬ гукавога сігналу, а не на яго імгненныя значэнні, як звычайны кампрэсар. Ланцугі кіравання кампрэсараў гэтага тыпу пабудаваныя такім чынам, што, скажам, працяглы сігнал невялікай амплітуды мае значна вялікую важнасць для мэт кіраванні ўзмацненнем кампрэсара, чым кароткі імпульс вялікай амплітуды. Гэта, аднак, зусім не азначае, што, узяўшы звычайны кампрэсар і ўсталяваўшы рэгулятары Attack і Release на максімум, вы атрымаеце RMS-кампрэсар. Нічога падобнага, нажаль! Усё значна складаней... Ужывальныя для мэт кіраванні адмысловыя дарагія (да $40 і вышэй ) мікрасхемы валодаюць хібнасцю дэтэктавання не больш 1 дб пры піках-фактары больш 24дБ ( электроншчыкі разумеюць, ШТО гэта значыць!) і, акрамя таго, маюць адмысловыя ланцугі адаптацыі дынамічных параметраў дэтэктара да ўваходнага сігналу, з улікам яго ўспрымання чуткай. Такім чынам, часовыя параметры ў RMS-кампрэсары не з'яўляюцца чымсьці раз назаўжды зададзенай, а складанай выявай змяняюцца ў залежнасці ад частаты і узроўня ўваходнага сігналу, яго спектру. Гэта забяспечвае адсутнасць механистичности у працы кампрэсара і вельмі малую прыкметнасць умяшанні кампрэсара ў апрацоўваемы сігнал. Для дадатковага памяншэння прыкметнасці моманту ўключэння кампрэсара ў працу практычна ўсе такія кампрэсары маюць так званы мяккі парог , (Soft Threshold), які забяспечвае плыўнае ўваходжанне ў рэжым кампрэсіі.
На малюнку намаляваныя прахадныя характарыстыкі ( залежнасць узроўня выходнага сігналу ад узроўня ўваходнага) для двух кампрэсараў звычайнага ( ламаная лінія 1 ) і кампрэсара з мяккім парогам ( кривая2 ). Як відаць з малюнка, у другім выпадку па меры ўзрастання ўваходнага сігналу ступень кампрэсіі павялічваецца плыўна, а не ўключаецца скачкападобна, як у звычайным кампрэсары. Такім чынам атрымоўваецца моцна прыслабіць прыкметнасць пачатку кампрэсіі. Разам узятыя, усе гэтыя меры забяспечваюць вельмі высокую музычнасць працы RMS-кампрэсара, які пры правільным ужыванні практычна не змяняе дынаміку зыходнага музычнага сігналу, а толькі яго як бы падраўноўвае , ушчыльняе. Гучанне становіцца больш роўным і магутным, без непатрэбных шурпатасцяў . (Зрэшты, і пры не занадта ўмелым выкарыстанні колькі-небудзь моцна сапсаваць гук RMS-кампрэсарам практычна немагчыма...) Шматлікія мадэлі такіх кампрэсараў абсталёўваюцца дадатковымі сэрвіснымі прыладамі гейтамі, пік-лимитерами і інш. Уключыўшы такую прыладу дынамічны працэсар у кожнае вочка микшерного пульта падчас канцэрту, вы зможаце перанесці цэнтр увагі з асабліва тэхнічных праблем выраўнавання гучнасці асобных гучанняў на творчыя задачы стварэнне неабходнага балансу гукавой карціны, расстаноўку неабходных вымоў і іншае, цалкам вызваліўшы сябе ад руціны і прысвяціўшы ўвесь час творчым аспектам звукорежиссерской працы. Эксайтер З моманту свайго з'яўлення ў канцы 70-х гадоў эксайтер быў і застаецца самым папулярным у свеце психоакустическим працэсарам. Можна сказаць, што з яго уласна, і пачалася эра психоакустических працэсараў. Зараз няма ні адной якая паважае сябе фірмы, якая не выпускала бы як мінімум адной мадэлі эксайтера. Нажаль, у нашай краіне яму не павезла у адрозненне ад шматлікіх іншых прыбораў, эксайтер і дагэтуль не вельмі вядомы шырокаму кругу гукарэжысёраў. Так што жа гэта за звер: такі эксайтер Эксайтер ставіцца да той, каханай прафесійнымі гукарэжысёрамі групе прылад, праца якіх непрыметная датуль, пакуль іх не выключыш. Вырабляны ім эфект навочней усяго апісваецца так: завесьце вашы студыйныя маніторы коўдрай і ўключыце гук. Н-так... А зараз зніміце коўдру. Лепш То-тое ж! Эксайтер дзейнічае вельмі падобна пры ім уключэнні з гуку сыходзіць ватность і каламута, гучанне становіцца выразным і празрыстым. Можна, вядома, спытаць: навошта вешаць коўдру Бо без пяшчота-то лепей будзе! Усё вядома, так. Але... Працэс перадачы гуку, нават у самых сучасных сістэмах, яшчэ далёкі ад ідэалу. На кожнай яго прыступкі губляюцца нейкія драбнюткія дэталі, нюансы гукавых адценняў. Як следства гэтага, адбываецца страта жыццёвасці гучанні, страта яго непасрэднасці, рэалістычнасці. Вось тут-то на дапамогу гукарэжысёру і прыходзіць эксайтер. Дзеянне яго заснавана на складаным працэсе, якая ўлічвае комплексны характар успрыманні гукаў чалавечым вухам. У аснове працэсу ляжыць складаная амплітудна-частотна-фазава-спектральная (уфф!...) карэкцыя ўваходнага сігналу, уключальная ў сябе расцяжку імпульсаў, даданне да ўваходнага сігналу сінтэзаваных на яго асноўных тонах вышэйшых гарамонік (пераважна другі, як самой мілагучнай) і яшчэ некаторыя элементы. У сілу складанасці працэсу яго прынцыпова немагчыма ахарактарызаваць з дапамогай лічб, і таму ўсе спробы неяк абмаляваць вырабляны эксайтером эфект носяць пераважна апісальны характар. Эксайтер надае празрыстасць, выразнасць любому гучанню, пры ім уключэнні гук як бы расчыняецца . Значна паляпшаюцца прапрацоўка і ўспрыманне драбнюткіх дэталяў і нюансаў гукавога сігналу, гук становіцца жывым і натуральным, пачынае дыхаць . Вакал пасля апрацоўкі яго эксайтером набывае падвышаную выразнасць і полетность, націскныя прылады асабліва жалеза пачынаюць гучаць лепш, чым жывыя . А акустычная гітара з эксайтером гэта жа проста мара! (Пачуеце упэўніцеся!) Ужыўшы эксайтер для апрацоўкі сумарнага сігналу на канцэрце, вы здзівіцеся, як дзівосна, аказваецца, можа гучаць ваша РА-сістэма. Адным словам, не існуе музычнай прылады або звуковоспроизводящей сістэмы, гучанне якіх нельга было бы палепшыць эксайтером! Денойзер (шумоподавитель) Денойзер (шумоподавитель), гэтак жа, як і эксайтер, ужо больш 15 гадоў з'яўляецца стандартным і абавязковым элементам тэхнічнага абсталявання любой студыі і большасці канцэртных зал. Як вядома, нешумящих крыніц не бывае няма ў свеце дасканаласці! Шуміць усё мікрафоны, сінтэзатары, узмацняльнікі, прымочкі , плёнкі... Вось для барацьбы менавіта з такімі шумамі, на чутку ўспрыманымі як шыпенне , і служыць денойзер.(Шум адбойнага малатка пад акном студыі ім не прыбраць!) Выпусканыя шматлікімі фірмамі, усё денойзеры маюць прыкладна аднолькавую структурную схему, намаляваную ніжэй.
Сэрцам любога денойзера з'яўляецца адмысловы электронны фільтр VCF, кіраваны асобай схемай так, каб максімальна магчымай выявай перадаць на выхад карысныя складнікі ўваходнага сігналу і максімальна прыслабіць яго шумавыя кампаненты, а пасля фільтра сігнал падаецца на экспандер уніз (VCA). У сілу спецыфікі прынцыпу працы денойзера, VCF з'яўляецца НЧ-фільтрам і мае канчатковую, не нулявую, шырыню паласы прапускання ( як правіла, мінімальнае значэнне паласы прапускання складае не больш 1 кгц ). Такім чынам, частка шумоў у паўзе фанаграмы заўсёды будзе праходзіць на выхад VCF, і для паслаблення менавіта шумоў паўзы і служыць экспандер уніз . Ён уладкованы такім чынам, што сігналы з высокім узроўнем (вышэй парога яго спрацоўванні) праходзяць на выхад VCA без паслаблення, а слабыя сігналы ў экспандере саслабляюцца прапарцыйна сваёй амплітудзе, т.е. чым слабей сігнал, тым больш ён прыслабіцца. Такая пабудова экспандера робіць яго значна зручней і мякчэй у працы, чым проста гейт. Добры денойзер забяспечвае паляпшэнне дачынення сігнал|шум у апрацоўваемым сігнале ў сярэднім на 20...30 дб. Ён неабходны: пры першасным гукапісе (для ачысткі крыніц), пры звестцы, пры майстарынгу фанаграм для запісу на СD, пры рэстаўрацыі старых запісаў і ў шматлікіх іншых выпадках. Пры звукоусилении фанаграм у тэатрах, канцэртных залах і т.п. непазбежна становяцца прыкметныя нават найменшыя шумы, якія як раз эфектыўна і зможа выдаліць денойзер. Адным словам, ён неабходны ўсюды, дзе вы маеце справу са гукам!
ЗВУК, СВЕТ, ИНСТАЛЛЯЦИЯ. Звуковое оборудование. Светотехническое оборудование. Оборудование для дискотек. Механика сцены. Системы звукового оповещения. Презентационное оборудование. Конференц-залы. Инсталляционное звуковое и световое решение для объектов любой сложности  |
| < Пред. | След. > |
|---|